Художественная керамика

Роспись солями часто сравнивают с росписью акварелью. Однако от последней она весьма отличается тем, что сделанный по утелю рисунок иногда до и большей частью после глазурования обжигается

Наиболее часто данный метод применяется на скульптуре и вазах. В качестве исходных материалов служат главным образом азотнокислые, а также хлористые и сернокислые соли красящих металлов (хрома, кобальта, меди, золота) и другие, растворяющиеся в воде. Цвет раствора соли обычно резко отличается от ее цвета после обжига на изделии.

Растворителем для красящих солей обычно служит вода, а разбавителем может быть смесь воды с глицерином (1 : 1, 1 : 2 и т.д.) или только вода (в некоторых случаях применяют добавки декстрина) Многие добавляют в растворитель хлористый алюминий (бесцветная соль). Наличие алюминия способствует получению стеклоподобных окрашенных соединений в присутствии кремнезема. Для изменения тона вносят также добавки соединений цинка и олова, которые сами не окрашены.

Керамисту-художнику приходится иметь дело со сложными переходами одного цвета в другой, о чем свидетельствует следующий пример: сухая соль азотнокислого кобальта имеет малиново-красный оттенок, а насыщенный ее раствор — весьма темно-малиново-красный. Нанесенный, скажем, на фарфор или фаянс, раствор дает розовый цвет, который после сушки светлеет. В результате прокаливания до 700—750°С он приобретает серую окраску, а свыше этой температуры — голубую; после окончательного обжига с глазурью — темно-синюю.

Как показал опыт, соли успешно применимы и к известковому низкожгущемуся фаянсу, имеющему большую пористость. По сырой глазури они дают весьма разнообразную и эффектную палитру красок, которая отличается особой мягкостью и глубиной тона.